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Gesellschaftsvertrag und rote Farbe in Godards »Week-end«

Ute Holl

»Ich kann beim besten Willen kein Blut sehen«
Gesellschaftsvertrag und rote Farbe in Godards »Week-end«

PDF, 24 Seiten, 0.0 MB

Im Beitrag von Ute Holl steht zur medialen Disposition eine Politik der Bilder, die buchstäblich als Frage danach gestellt wird, wie viel Blut(-Ersatz) ein Gesellschaftskörper braucht, um als Ganzes mit Gemeinsinn aufzutreten. Jenseits der religiösen und politischen Heilsgeschichte macht Godards Einsatz der roten Farbe in Week-end die Geschichtlichkeit und Technizität des Farbfilms evident und überführt den Gesellschaftsvertrag Rousseaus in eine Politik des Blicks und seiner Störung.

• Nouvelle Vague
• Film
• Farbe

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Ute Holl

Ute Holl is a filmmaker, media scholar and professor for media aesthetics at Basel University. Her research focuses on a media-history of perception and on the epistemology of audiovisual media. She has published on film and cinema as well as on the mediahistory of acoustics and electro-acoustics. On Maya Deren, she published e.g. Choreographie für eine Kamera, Schriften zum Film (1995, co-edited by Jutta Hercher) and Cinema Trance and Cybernetics (2017).

b€ 40,00 p€ 40,00

b€ 45,00 p€ 45,00

b€ 44,95 p€ 44,95

b€ 50,00 p€ 50,00

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b€ 45,00 p€ 45,00

Anja Lauper (Hg.)

Transfusionen
Blutbilder und Biopolitik in der Neuzeit

Broschur, 288 Seiten

PDF, 288 Seiten, 0.0 MB

Seit der frühen Neuzeit erfuhr die Rede vom Blut wiederholte Umcodierungen: transformiert sich das christliche Blut des Erlösers nach 1600 zum physiologischen Träger des Lebens, so markiert 1800 das historische Datum, an dem es vom sozialen Unterscheidungsmerkmal zum Objekt eines Wissens vom Leben avanciert. Im Dispositiv der Bio-Politik wird das Blut zum Lebenssaft des biologischen wie des politischen Körpers.

Der Diskurs des Blutes wird von den verschiedensten Medien produziert, in Umlauf gebracht und reguliert, oder aber er wird selbst zum Medium. Die Momente des Übergangs, die Transfusionen zwischen verschiedenen Wissenskreisläufen, zwischen Kunst und Literatur, Ökonomie und Lebenswissenschaften sind das Thema des vorliegenden Bandes.

Inhalt

• 7–18

  Einleitung

  Anja Lauper

  pgratis

• 21–49

  Blut der Bilder

  Georges Didi-Huberman

  p€ 14,95

• 51–70

  Blutiger Mord. Absolutes Bild und Transformation

  Anne von der Heiden

  p€ 9,95

• 71–83

  Dünne rote Linie. Verhandlungen zwischen Substanz und Täuschung

  Claudia Blümle

  p€ 9,95

• 85–96

  Blutgenuss und Bilderfluten. Protestantische Blutmotive von der Reformation bis in die Gegenwart

  Frank Hiddemann

  p€ 9,95

• 99–117

  Kreisläufe

  Joseph Vogl

  p€ 9,95

• 119–138

  Blut sehen

  Karin Leonhard

  p€ 9,95

• 139–155

  »Der Lebensproceß im Blute«. Zu Carl Heinrich Schultz’ Mikroskop-Phantastik

  Anja Lauper

  p€ 9,95

• 157–177

  »Gute Nacht du liebes Blut«. Brentanos Poetik des Schreibstroms

  Gabriele Brandstetter

  p€ 14,95

• 179–196

  »Der Blutkreislauf der Familie«. Genealogie und Geschichte bei Franz Kafka

  Gerhard Neumann

  p€ 9,95

• 199–210

  Im Proletformat. Medien für Transformationen und Transfusionen im Russland der 1920er Jahre

  Margarete Vöhringer

  p€ 9,95

• 211–225

  »Reines« und »gemischtes Blut«. Blutgruppen und »Rassen« zwischen 1900 und 1933

  Myriam Spörri

  p€ 9,95

• 227–241

  Blutspuren. Piraterie und Palimpsest bei Carmen Boullosa, Johann Wilhelm Archenholtz und Alexandre Olivier Exquemelin

  Jörg Wiesel

  p€ 9,95

• 243–266

  »Ich kann beim besten Willen kein Blut sehen«. Gesellschaftsvertrag und rote Farbe in Godards »Week-end«

  Ute Holl

  p€ 14,95

• 267

  Die Autoren

• 269–272

  Namenindex

• 273–288

  Bildteil

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