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ClassRegistry::init() - CORE/cake/libs/class_registry.php, line 142

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Blut der Bilder
(S. 21 – 49)

p€ 14,95

Georges Didi-Huberman

Blut der Bilder

Übersetzt von Claudia Blümle

PDF, 29 Seiten, 0.0 MB

In der deutschen Erstübersetzung der frühen Studie »Blut der Bilder« zeigt Georges Didi-Huberman, wie das Blut in seiner formlosen Gestalt als Flüssigkeit in dem Moment zum Problem wird, in dem sich in der christlichen Malerei seit dem 13. Jahrhundert ein neues, eucharistisches Bildkonzept zu formieren beginnt. Innerhalb dieses indexikalischen, nicht-mimetischen Konzepts einer imitatio Christi fungiert das Blut als medialer Operator der Sichtbarkeit eines als Symptom und Inkarnation von Leiden und (ewigem) Leben Christi verstandenen Bildes; zugleich zeitigt das Blut als »Trans-Substanz« des Bildes in seiner Gestalt als Fleck (Pan) und formloser Faden einen Einbruch des Realen, der das imaginäre Register hin auf seine Grenze und Umkehrung treibt.

• Farbe
• Biologie
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Georges Didi-Huberman

ist Kunsthistoriker und Philosoph und lehrt an der École des Hautes Études en Sciences Sociales, Paris. Zudem ist er Kurator zahlreicher Ausstellungen.

b€ 29,95

b€ 30,00 p€ 29,95

b€ 20,00 p€ 20,00

p€ 15,00

b€ 35,00 p€ 35,00

b€ 35,00 p€ 35,00

b€ 45,00 p€ 45,00

b€ 18,00 p€ 20,00

Weitere Texte von Georges Didi-Huberman bei DIAPHANES

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  Klagebilder, beklagenswerte Bilder?

  In: Gesellschaft für Medienwissenschaft (Hg.), Zeitschrift für Medienwissenschaft 1

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  Der Kubus und das Gesicht. Im Umkreis einer Skulptur von Alberto Giacometti (Auszug)

  In: Mira Fliescher (Hg.), Lina Maria Stahl (Hg.), Elena Vogman (Hg.), Sichtbarkeiten 3: Umreißen

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  The Dance of All Things

  In: Georges Didi-Huberman, Florian Dombois (Hg.), Laurent Mannoni, Christoph Oeschger (Hg.), Movements of Air

  p€ 19,95

b€ 45,00 p€ 45,00

Anja Lauper (Hg.)

Transfusionen
Blutbilder und Biopolitik in der Neuzeit

Broschur, 288 Seiten

PDF, 288 Seiten, 0.0 MB

Seit der frühen Neuzeit erfuhr die Rede vom Blut wiederholte Umcodierungen: transformiert sich das christliche Blut des Erlösers nach 1600 zum physiologischen Träger des Lebens, so markiert 1800 das historische Datum, an dem es vom sozialen Unterscheidungsmerkmal zum Objekt eines Wissens vom Leben avanciert. Im Dispositiv der Bio-Politik wird das Blut zum Lebenssaft des biologischen wie des politischen Körpers.

Der Diskurs des Blutes wird von den verschiedensten Medien produziert, in Umlauf gebracht und reguliert, oder aber er wird selbst zum Medium. Die Momente des Übergangs, die Transfusionen zwischen verschiedenen Wissenskreisläufen, zwischen Kunst und Literatur, Ökonomie und Lebenswissenschaften sind das Thema des vorliegenden Bandes.

Inhalt

• 7–18

  Einleitung

  Anja Lauper

  pgratis

• 21–49

  Blut der Bilder

  Georges Didi-Huberman

  p€ 14,95

• 51–70

  Blutiger Mord. Absolutes Bild und Transformation

  Anne von der Heiden

  p€ 9,95

• 71–83

  Dünne rote Linie. Verhandlungen zwischen Substanz und Täuschung

  Claudia Blümle

  p€ 9,95

• 85–96

  Blutgenuss und Bilderfluten. Protestantische Blutmotive von der Reformation bis in die Gegenwart

  Frank Hiddemann

  p€ 9,95

• 99–117

  Kreisläufe

  Joseph Vogl

  p€ 9,95

• 119–138

  Blut sehen

  Karin Leonhard

  p€ 9,95

• 139–155

  »Der Lebensproceß im Blute«. Zu Carl Heinrich Schultz’ Mikroskop-Phantastik

  Anja Lauper

  p€ 9,95

• 157–177

  »Gute Nacht du liebes Blut«. Brentanos Poetik des Schreibstroms

  Gabriele Brandstetter

  p€ 14,95

• 179–196

  »Der Blutkreislauf der Familie«. Genealogie und Geschichte bei Franz Kafka

  Gerhard Neumann

  p€ 9,95

• 199–210

  Im Proletformat. Medien für Transformationen und Transfusionen im Russland der 1920er Jahre

  Margarete Vöhringer

  p€ 9,95

• 211–225

  »Reines« und »gemischtes Blut«. Blutgruppen und »Rassen« zwischen 1900 und 1933

  Myriam Spörri

  p€ 9,95

• 227–241

  Blutspuren. Piraterie und Palimpsest bei Carmen Boullosa, Johann Wilhelm Archenholtz und Alexandre Olivier Exquemelin

  Jörg Wiesel

  p€ 9,95

• 243–266

  »Ich kann beim besten Willen kein Blut sehen«. Gesellschaftsvertrag und rote Farbe in Godards »Week-end«

  Ute Holl

  p€ 14,95

• 267

  Die Autoren

• 269–272

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• 273–288

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