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(S. 439 – 446)
Nach dem Besuch des deutschen Improvisators Maximilian Langenschwarz 1932 in St. Petersburg schreiben die russischen romantischen Dichter Aleksandr Puškin und Vladimir Odoevskij parodistische Erzählungen über Improvisatoren, die gerne Dichter wären. Der Beitrag zeigt, wie die Figur des Improvisators in der Spätromantik in Verruf gerät und sowohl zu einer Entzauberung des Produktionsvorgangs als auch zu einer Absage an das dialogische, vom Geschmack des Publikums abhängige Improvisieren führt.
Sylvia Sasse
ist Professorin für Slawistische Literaturwissenschaft an der Universität Zürich. Sie ist Mitbegründerin des ZKK (Zentrum für Künste und Kulturtheorie), Mitglied des ZGW (Zentrum Geschichte des Wissens) und Mitherausgeberin von »Geschichte der Gegenwart«
(www.geschichtedergegenwart.ch).
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1988. Matthew Barney. Selbstbehinderung OPEN
ACCESSIn: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1915. Nikolaj Evreinovs Theatertherapie. Heilung durch Improvisation
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1834. Maximilian Langenschwarz und die Kunst, sich selber Steine in den Weg zu legen
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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Den Staat an seine Gesetze erinnern. Dissidenz als Wissen vom Recht
In: Monika Dommann (Hg.), Kijan Malte Espahangizi (Hg.), Svenja Goltermann (Hg.), Nach Feierabend 2015
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Vorwort
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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»Geschichte wird mit dem Objektiv geschrieben«. Wie das Foto vom theatralen Sturm zum historischen Dokument wird
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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Foreword
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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“History is Written with the Lens”: How the Photo of the Theatrical Storming becomes a Historical Document
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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Einleitung
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Der theoretische Akt
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Introduction
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Aesthetic Theory
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The Theoretical Act
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Aesthetic Theory
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Michail M. Bachtin: »Литературоведение как наиболее свободная (почти карнавальная) область исследования«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Julia Kristeva: »[L]a seule manière qu’a l’écrivain de participer à l’histoire devient alors la transgression […] par une écriture-lecture.«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Introduction—The Power of (Global) Narratives in Propaganda and Disinformation
In: Muriel Fischer (Hg.), Sandra Frimmel (Hg.), Nanina Graf (Hg.), Iryna Herasimovich (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Global Narratives of Russian Disinformation
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Global Narratives of Russian Disinformation
In: Muriel Fischer (Hg.), Sandra Frimmel (Hg.), Nanina Graf (Hg.), Iryna Herasimovich (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Global Narratives of Russian Disinformation
Wenn eine Kultur etwas als Erfindung akzeptiert, dann hat dieses Etwas bereits den Status einer Tatsache erhalten, die vorhanden ist und auf ihren Nutzen oder auf ihre Funktion hin befragt werden kann. Was aber geschieht davor? Wie gewinnt das Erfundene Wirklichkeit? Wie in der Kunst, wie im Theater, wie in der Literatur und Musik, wie in der Wissenschaft? Und mit welchen Folgen? Die Beiträge in diesem Band beschäftigen sich alle mit einem Moment oder einem bestimmten Modell der Invention. Ausgehend von den jeweils involvierten Medien wird der Versuch unternommen, diese Momente und Modelle zu rekonstruieren. Um etwas über die entsprechenden Inventionen in Erfahrung bringen zu können, werden diese als Ergebnisse oder Effekte von Improvisationsprozessen begriffen: Improvisationen in dem Sinne, dass von einem grundsätzlich offenen Zukunftsspielraum ausgegangen wird, gleichzeitig aber auch davon, dass es ein Umgebungs- und Verfahrenswissen gibt, das im Einzelfall beschrieben werden kann.
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13–28
2014. Einleitung OPEN
ACCESSSandro Zanetti
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29–39
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41–53
1998. Oskar Pastiors »Gewichtete Gedichte« OPEN
ACCESSJohanna Stapelfeldt
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55–67
1998. Rainald Goetz schaut Westbam aufs Pult OPEN
ACCESSPaul Brodowsky
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69–82
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83–98
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99–111
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113–125
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127–136
1988. Matthew Barney. Selbstbehinderung OPEN
ACCESSSylvia Sasse
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137–147
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149–159
1978. Roland Barthes. »Die Vorbereitung des Romans« OPEN
ACCESSClaas Morgenroth
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161–168
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169–180
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181–192
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193–203
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205–215
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217–232
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233–243
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245–261
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263–272
1952. Brecht probt in Berlin induktiv
Jens Roselt
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273–283
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285–299
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301–315
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317–332
1926. Der Einfall der Regie im Theater
Jens Roselt
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333–344
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345–355
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357–367
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369–383
1895. Ernst Mach sucht nach einem Thema
Christoph Hoffmann
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385–397
1894. Erfinden als Lebensform bei Paul Valéry
Karin Krauthausen
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399–409
1878. Besuche in Thomas Edisons Menlo Park
Stephan Kammer
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411–424
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425–437
1834. Maximilian Langenschwarz und die Kunst, sich selber Steine in den Weg zu legen
Sylvia Sasse, Sandro Zanetti
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439–446
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447–461
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463–478
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479–494
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495–508
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509–519
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521–532
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533–547
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549–556
Zu den Autorinnen und Autoren
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557–568
Namenindex